民国时期，不同阶层（明星、名媛、社会名流、学生、职业女性、特殊群体）的形象特征，尽显“中西合璧”的女性美！
1、徐来
(1)、人物身份：徐来是上海30年代著名的女演员之一，由于在《南国之春》中的出色表现，而获得“美丽的小鸟”、“南国乳燕”的美誉。当时《艺声》杂志的编辑陈嘉震曾这样写到：“徐来女士那时候的风头之足可以明月社的台柱。
(2)、容貌特征：瓜子脸、柳叶细眉、大眼睛、櫻桃小嘴、中分或四六开的卷发梳于脑后。
(3)、身体姿态：在照片中她或是以手托腮，微垂着头，有种欲拒还迎的羞涩感，或是轻轻的摆弄腰肢，体现出犹如少女般的清纯可爱，体现出东方女性独有的含蓄之美。
(4)、整体形象：其惹人怜爱的形象在当时深受广大影迷的喜爱，从《玲珑》中的照片我们可以看出徐来的形象基本上符合小家碧玉的特征，注重服饰品类的变化及其饰品的搭配。体现出明星对于服装潮流的追随和引领作用。
2、胡蝶
(1)、人物身份：30年代的著名的电影演员，表演上温良敦厚、娇美风雅，一度被观众评为“电影皇后”。30 年代的《艺声》杂志对胡蝶曾有过这样的形容：“安稳静立，不声不响。唱完后，默无表示，极其谦恭之至，大有闺阁之风。”
(2)、容貌特征：鹅蛋脸、柳叶细眉、眼神含情脉脉、云形小嘴、中分或四六开的卷发梳于脑后。
(3)、身体姿态：在照片中的胡蝶很具表现力，她或是以手托腮，含情脉脉的望着观众，或是双手合十放于胸前，脸上洋溢着温润的笑容，抑或轻盈的扭动腰臀，体现出女性的妩媚，柔美。
(4)、整体形象：胡蝶的气质富丽华贵、雅致脱俗，她展现给人的始终是深深的酒窝，含蓄的笑意与徐来小家碧玉、玲珑可爱的形象相比胡蝶则表现出一种大家闺秀的气质。同时她也十分注重服饰品类的变化及其与饰品的组合搭配，无论是西式礼服还是中旗袍胡蝶都能赋予其独特的魅力。
1、梁佩琴
(I)、 人物身份：当时沪上的名媛之一，《玲珑》1931 年第一期上对她有这样的评价:“梁佩琴女士为上海社交之名媛，其交际手段高人一等。
她在1931年刊登了《我的交际》一文给当时的女性以交际方面的指导。在文中她认为:
“ 女子从家庭插足到社会终于交际并不一件坏事，并且可以助长女子的见闻，洞察社会的真相，和男性的虚实...其实社交也得有一个分寸，不能过分，过分了就受人的指责，也不能不及，不及被人笑为呆板，总之随机应变，视人视地而异，才不至于因交际而送了自己的名誉。”
并且认为“女子到社会中去交际的目的，老实说就是希望多认识几个男友。
(2)、容貌特征：瓜子脸、柳叶细眉、大眼睛、鼻梁高耸、櫻桃小嘴、中分的卷发梳于脑后并留有微卷的前刘海。
(3)、身体姿态：梁佩琴的身体语言非常丰富。时而侧身而坐，显得落落大方。而时而扭捏作态，似乎故意做出小家碧玉，小鸟依人的羞涩感觉。
(4)、整体形象：作为30年代上海滩的交际明星，其举手投足皆风情，眉宇和姿态间隐约透露出一种妩媚之气，更属于妖娆妩媚的类型。她的服饰通常十分华丽，装饰也比较繁琐，不过以交际为目的的社交可谓将30年代女性特有的女性魅力和摩登之感体现到了极致。
(1)、人物身份
①、林宝华夫人：林宝华是民国时期著名的网球运动员，其在1927年第八届远东运动会上夺取我国运动员在该赛中的首次冠军。
②、梅华铨夫人 ：上海基督教女青年会曾担任会长，其夫梅华铨是民国时期上海的著名律师，是当时极少数出生在外国的华人曾接受过较为完整的西方式教育的律师。
(2)、整体形象：这些有了一定年纪和社会地位的社会名流，与未婚的社交名媛相比更显出端庄、稳重、大方之气。她们表现出的端庄、娴雅和高贵的气质与风度让人觉得其教养之高。
在着装上她们追求一种低调的华丽，注重搭配但不过分炫耀，因此并不会采用过于繁琐的装饰。而是选取简单的几样进行搭配，更显出优美和典雅。
30年代的女学生形象主要分为两类：一类是华丽时髦的摩登女性形象，与明星相似。另一类是朴素淡雅的知识青年形象。
1、华丽时髦的女学生形象：女学生的形象大致是大方、自然、亭亭玉立充满着青春的和略带书卷气的。在《玲珑》中我们看到的女学生的服装从品类到配伍也十分丰富，在搭配上丝毫不亚于明星。也体现出当时女学生对潮流的追随。
2、朴素淡雅的女学生形象：在20世纪30年代的上海知识分子的形象是比较复杂的，并没有统一的标准，除了打扮入时的女学生。
当时一些就读于中西合璧的女校里的学生在打扮上则常受到校规的严格要求，比如通常不准穿奇装异服，不准戴首饰等。就读女学生陈香衡和曾文姬就是很好的例子。
这部分女学生的形象给人以朴素、清纯、落落大方，端庄文雅的感觉，没有华丽的服装，基本都穿着单色棉布旗袍，很少佩戴饰品，体现出学生质朴和纯真的特点。
职业女性在20世纪30年代已是一个不断壮大的群体，她们中最为引人瞩目的是一些女记者、女律师、女教授和女实业家，她们自信，干练为时代女性带来了摩登风采。她们的形象和学生相似，也可分为华丽时髦和朴素淡雅两种类型。
1、华丽时髦的职业女性形象：30年代的职业女性和名流们一样十分注重自身的形象及服饰搭配，但是除去了名流们娇柔作态的神态和动作，职业女性体现出温文尔雅、和内敛的气质。
配合得体的着装搭配，30年代的职业女性无论是形象还是事业都称得上是当时社会女性最直接的效仿对象。
2、朴素淡雅的职业女性形象
20世纪30年代的时代摩登中，革命和左翼成为最具号召力的时代摩登之一。左翼的影响最多发生在文化方面，投身于左翼的女性不少人是从“五四”女学生演变而来。
这些有左翼思想的知识女性通常将过度的打扮视为一种献媚于男性的行为，继而认为这样做是失掉女性尊严，与追求男女平等的理念格格不入的。
因此她们往往以身作则，穿布衣布鞋，打扮朴素平实，大方得体，更不会穿金戴银，体现出左翼女性独有的典雅和清高。
1、戏剧形象
30年代的女性知识分子形象还有包括许多特殊情况，例如30年代，中国兴起了许多爱国剧社，如怒潮社、银月社、梅社等等，这些社团排演了大量的戏剧节目进行公演，并常常赴前线慰劳前方战士。由于这些剧团以女性团员为主，因此我们在《玲珑》中也常常可以看到女扮男装的戏剧形象。
2、运动形象
民国时期的妇女解放运动也体现在妇女开始积极地参与体育运动，强健自己的体魄。1933 年117期有一则对于当年的全国运动会展开的评价，认为这一年的运动会中98%都是女学生，可见当时运动服的穿着人群主要是学生。
这些在运动中的女性装扮质朴纯真，在赛场上英姿飒爽，身材健美，摆脱了传统女性小鸟依人，弱不禁风的形象。
通过媲美《芭莎》的民国杂志《玲珑》资料，让人感受到上世纪30年代“中西合璧的”女性美已然形成，且韵味无穷。
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